楚天都会报
罗伯特·吴
2026-02-28 12:30:39
那些在阳光下闪闪发光的日子 ，藏着怎样的暗涌 ？法国影戏《小女孩们》（Bandedefilles ，英文名Girlhood）无疑是一部能够触感人心弦的?作品 ，它以一种近乎纪录片式的写实主义笔触 ，描绘了一群生涯在巴黎郊区穷人窟的黑人少女们 ，在青春的十字路口彷徨、挣扎与寻找自我的故事 。
影片没有戏剧性的情节冲?突 ，没有煽情的桥段 ，却依附其真实到近乎残酷的描绘 ，以及对少女心田天下的精准捕获 ，让我们得?以窥见一段既充满阳光下的欢笑嬉闹 ，又潜在着生长暗涌的青春 。
影戏的主角玛丽（Vic）是一个默然寡言的十四岁女孩 ，她生涯在一个并不富足但充满爱意的家庭 。家庭的温暖并不可完全对抗外部天下的侵蚀 。学校里的欺压 ，家庭的经济压力 ，以及对未来的渺茫 ，都像无形的枷锁 ，约束着她 。她盼愿被望见 ，盼愿挣脱现状 ，盼愿找到?属于自己的位置 。
当她遇见由蕾拉（Djéneba）向导的三个陌头少女时 ，她的人生轨迹爆发了玄妙的转变 。这群女孩们身上散发着一种野性与起义 ，她们一起嬉闹 ，一起逃课 ，一起模拟着大人的容貌 ，盼愿着成年天下的刺激与自由 。
《小女孩们》最令人印象深刻的 ，莫过于它对“女孩身份”的细腻探索 。影戏中的少女们 ，正处于一个身体和心理都爆发强烈转变的时期 。她们对自己的身体感应好奇 ，对异性爆发懵懂的情绪 ，但也经常由于不相识而显得鸠拙和担心 。她们用浓郁的妆容、夸张的衣饰来掩饰心田的懦弱 ，用虚张阵容的姿态来武装自己 。
她们在镜子前重复训练着寻衅的眼神和撩人的身姿 ，却又在心田深处盼愿着被真正地明确和爱 。这种外在的强硬与内在的柔软之间的重大反差 ，是青春期少女们普遍?保存的写照 。
导演CélineSciamma用了一种很是具有容纳性的视角来泛起这些少女 。她并没有对她们的?行为举行品德审讯 ，而是选择去明确和泛起她们行为背后的念头 。那些在陌头奔驰、高声喧嚣、甚至偷窃的行为 ，并非出于恶意 ，更多的是一种对现实的对抗 ，一种对被压制的能量的释放 ，以及一种对未来无限可能的探索 。
她们模拟着音乐录影带中的舞姿 ，用身体语言表达着心田的盼愿；她们用大胆的言语试探着相互?的界线 ，试图在群体中找到归属感 。
影戏中的“酷”是一种混淆了力量、自由与起义的特质 。少女们盼愿变得“酷” ，由于“酷”代表着一种不受约束的状态 ，一种能够掌控自己运气的力量 。她们模拟着陌头时尚 ，用嘻哈音乐来填充生涯的空缺 ，她们身上洋溢着一种蓬勃的生命力 ，纵然身处?穷人窟 ，也起劲活出自己的色彩 。
这种“酷”也经常陪同着危险和价钱 。当她们为了证实自己的“酷”而接纳更极端的行动时 ，危险也随之而来 。
影片的视觉语言也充满了诗意 。虽然配景设定在穷人窟 ，但导演却用充?满活力的色彩和明亮的镜头语言 ，捕获到了少女们身上那种蓬勃的生命力 。无论是她们在陌头奔驰的剪影 ，照旧她们在夜晚的灯光下舞蹈的身影 ，都充满了动感和美感 。特殊是影片中几个令人难忘的镜头 ，好比玛丽单独在房间里舞蹈 ，或是她们在河滨分享神秘的场景 ，都充满了青春的忧伤与优美 。
《小女孩们》不但仅是一部?关于青春期少女的影戏 ，它更是一堂关于生长的温柔课程 。它让我们重新审阅青春的意义 ，明确少女们在生长历程中所面临的挑战 ，并以一种同理心去感受她们的喜怒哀乐 。影片中的每一个女孩 ，都犹如含苞待放的花朵 ，虽然稚嫩 ，但却蕴藏着无限的生命力 ，她们用自己的方法 ，在时代的洪流中寻找着属于自己的光线 。
当“小女孩”褪去稚嫩 ，遇见真实天下的重量《小女孩们》的魅力 ，不但在于它对青春期少女们纯粹与起义的详尽描绘 ，更在于它绝不避忌地将她们置于真实天下的残酷与重大之中 ，展现她们在性别身份、社会阶级?与小我私家选择之间艰难的探索与挣扎 。随着故事的推进 ，影片从对少女们一样平常生涯的捕获 ，逐渐深入到她们对自我认知的醒觉 ，以及在生长历程中所必需面临的重量 。
影戏中的少女们 ，在身体发育的也最先对性别身份爆发朦胧的认知 。她们模拟着大人的行为 ，对性有着好奇 ，但也经常体现出一种既想迎合又想抗拒的矛盾心理 。她们用盛饰艳抹、暴?露的打扮来武装自己 ，似乎这样就能获得成年的?权力 ，获得男性的关注 。但这种外在的装扮 ，经常掩饰不了她们心田深处的渺茫与担心 。
当她们实验用“成熟”的外表来吸引异性时 ，也常�Ｅ雒媪俦�?物化 ，被误解的危险 。
玛丽的履历尤其能够体现这一点 。她最初被蕾拉的群体所吸引 ，很洪流平上是由于她们身上那种自由、大胆的气质 。随着她们的“生长” ，这种对“酷”的追求 ，也逐渐将她们带向了危险的边沿 。偷窃、打斗 ，这些行为在她们看来是对抗榨取 ，争取尊严的方法 ，但现实上 ，这却让她们离真正的自由越来越远 。
她们的“强盛” ，经常是一种懦弱的伪装 ，是她们在不被明确的天下里 ，为自己筑起的一道防护墙 。
影片对社会现实的触碰 ，也是其引人深思之处 。影戏配景设定在巴黎郊区的穷人窟 ，这里充满着经济的逆境、种族的歧视以及资源的匮乏 。这些外部因素 ，无疑对少女们的生长轨迹爆发了深远的影响 。她们没有太多的选择 ，生涯似乎已经被预设了轨道 。正是在这样艰难的?情形下 ，她们依然起劲地?寻找着属于自己的生涯方法 ，用她们奇异的方法去界说“美” ，去表达“爱” 。
《小女孩们》中的“性”不再是禁忌 ，而是少女们探索自我 ，寻找身份认同的?一个主要维度 。她们在模拟中学习 ，在试探中生长 。影片中不乏一些展现她们对性态度的场景 ，这些场景的处置惩罚很是大胆而真实 ，没有太过的煽情 ，也没有刻意的回避 。它展现了少女们在心理和心理上的转变 ，以及她们在面临性时所体现出的疑心、好奇与担心 。
影片的?最后 ，玛丽的蜕变尤为令人动容 。在履历了一系列事务后 ，她选择了脱离 ，选择了单独面临未来 。这不是一个戏剧性的下场 ，而是一种更为现实的生长 。她没有被完全“驯服” ，也没有完全酿成她一经模拟的大人容貌 。她保存了心田的纯粹 ，但也在履历中获得了自力思索的能力 ，以及对自我价值的?重新认知 。
她选择脱离 ，是为了寻找属于自己的蹊径 ，而不是被他人或情形所界说 。
CélineSciamma在处置惩罚这些敏感话题时 ，展现了极高的艺术水准 。她没有将这些少女塑造成贞洁无瑕的受害者 ，也没有将她们描绘成无可救药的“问题少女” 。她只是如实地呈?现她们的挣扎 ，她们的盼愿 ，她们的懦弱与坚韧 。影片所转达的 ，是一种对这些被边沿化的少女群体的深刻明确与尊重 。
《小女孩们》为我们提供了一个反思“成?长”的视角 。生长不但仅是身体上的成熟 ，更是心灵上的自力 ，是对自我身份的清晰认知 ，以及在真实天下中找到自己位置的历程 。影戏中的少女们 ，就像在风雨中艰难绽放的花朵 ，她们用自己的方法 ，起劲地向阳而生 。
